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参考消息网3月日报道 外媒称，中国电影监管部门决定对一家虚假推高《叶问3》电影票房的电影发行公司处以暂停新发行业务的处罚，此举发出了打击票房造假的信号。

据美国《华尔街日报》网站3月日援引中国官方通讯社新华社的报道称，《叶问3》发行方大银幕（北京）发行公司承认为本月初在中国上映的这部功夫电影自购了万元的票房。

报道称，此外新华社援引中国国家新闻出版广电总局电影局的声明说，《叶问3》确实存在“非正常时间虚假排场的现象，查实的场次有余场、涉及票房万元”。

大银幕发行公司尚未对置评要求作出回应。

据新华社报道，电影局决定对大银幕发行公司暂停新的电影发行业务一个月，对三家出票电商和家影院提出严重警告。

报道称，这部由香港演员甄子丹和前拳王泰森主演的电影在首映周末拿下亿元票房后，监管部门对其票房收入展开了调查。

不久后，中国国内媒体开始报道与《叶问3》相关的非正常时间排场和售票行为。国内媒体贴出的售票网站截图显示，一些影院零点以后在同一个观影厅每分钟就排映一场《叶问3》，而且场场爆满。报道还称，午夜场的票价高达元，是其他放映时段的数倍，从而帮助推高了影片的总票房。

报道称，监管部门暂停发行方新电影发行业务的举措向中国电影业发出了更加明了的信息，谴责大量自购票房为影片造势的行为。

据业内人士说，这种在中国广泛使用的营销手段令近年来激增的中国电影票房数据显得愈发扑朔迷离。

据中国电影监管部门统计，今年2月全国电影票房达到亿美元，超过北美市场票房近亿美元。据业内人士说，许多中国电影发行公司开始自购票房，因为这比做广告更加划算。

报道称，发行公司购买电影票后，经常会转卖给网上折扣售票平台，从而收回一部分支出。

除了自购票房之外，中国的电影票房数据还因为低报票房等行为而失真。

报道称，外国电影发行公司和制片公司曾向监管部门抱怨，中国影院为了避税或者避免向电影公司支付票房分成而低报收入，给他们造成了损失。（编译/王雷）

资料图片：年3月3日，行人从郑州一家影院的《叶问3》电影海报前走过。新华社记者 朱祥 摄

【延伸阅读】美媒称《叶问3》票房造假：大量排映“幽灵场”

参考消息网3月日报道 美媒称，中国将超过美国成为全球最大的电影市场，但是有多少人真的坐到了影院看电影？

据美国《华尔街日报》网站3月8日报道，在《叶问3》周末上映三天即收获亿元票房后，中国的监管机构本周说他们正在调查发行方是否自己购买“幽灵场”的电影票来拉高票房。

据对将近多位业内人士的采访表明，大规模购买电影票为电影造势的做法是中国普遍使用的一种营销手段。这种做法加剧了中国票房数据的扑朔迷离，让外来电影处于不利地位。

尽管现在正接受审查，但内部人士说，大量购票一直是中国公司在市场上占据优势的一种常见做法。据国家新闻出版广电总局说，2月份中国电影市场收获亿美元，比北美当月票房高出亿美元。

广电总局1月份宣布再度对票房造假行为进行打击。据《华尔街日报》看到的一份通知显示，广电总局7日罕见地要求审查《叶问3》的发行方大银幕电影发行公司和在线销售方的票务合同。官方的新华社也说，广电总局就电影的票房收入向发行方提出质疑。

报道称，就在广电总局进行审查前，当地媒体贴出了电影票房网站的截屏画面，表明一些影院在同一影院午夜后每分钟就排映一场《叶问3》——对于一部时长分钟的影片来说是不可能的——而且票价高达美元，是其他场次票价的几倍，这种做法帮助推高了整体的票房收入。

最大的国有发行方中影集团的影院管理部门在一份声明中承认，其在武汉的一家下属影院6日重复“无效”排片《叶问3》，并说将对影院所有者进行惩罚。

业内人士说，许多电影公司认为，大量购票比做广告更合算，因为电影票通常被转售给在线的折扣站点，因此发行方的一些支出得到了补偿。

设在北京的电影后期视觉特效和动画公司Base FX的首席执行官克里斯托弗·布雷姆布尔说：“这是一种短期策略。最终决定影片成功的还是观众。”

报道称，这种做法在好莱坞引发了担忧，一些没有大量购票的电影公司担心他们的影片会被由出品方人为推高票房的本土电影挤下银幕。

制片人、在中国运作的好莱坞制片公司的娱乐业顾问罗布·凯恩说，随着好莱坞电影在中国的市场份额下降，这种不透明状态是好莱坞面临的又一个挑战。他说：“不可能知道票房到底是多少。”

外国发行公司和制片公司还向管理者抱怨，中国影院为了避免纳税或者避免向电影公司支付他们的票房分成而低报收入，给他们造成了损失。

报道称，一些业内高管认为，随着一些小电影公司被淘汰，更大的制片公司占据主导地位，透明度问题将得到改善。华人文化产业投资基金的创始人黎瑞刚最近在接受采访时说：“情况正在改善。市场将逐步进入一个所有人都更加透明、更加理性的状态。”（编译/刘晓燕）

资料图片：这是年9月5日拍摄的北京市的一家万达影院外景。

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【延伸阅读】甄子丹：《叶问3》在港票房超过成龙李连杰，我已感恩

甄子丹接受凤凰娱乐专访

凤凰娱乐讯（采写、摄影/法兰西胶片）从最早的创作理念冲突，导致续集计划流产，到临近公映日期调档，内地晚于香港、美国上映，直至如今票房卖座却陷入“自买自购”的负面漩涡，口诛笔伐，遭电影局间接警告——《叶问3》这部电影，不太安宁。

但《叶问3》讲述的却是一个如何寻得并守护安宁的故事。在各种噪音夹击难逃的时刻，或许应该给它一个空隙，重新回到讨论电影本身的机会——如果这部电影真的毫无创作意图，再判它死刑不迟。

《叶问3》显然不是那样的电影。在功夫片日薄西山的今天，它仍然付出最大的努力，守住宗师颜面。出于这个原因，凤凰娱乐此次采访了主演甄子丹，不聊八卦，也不点评时局处境，不寻找博人眼球的舆论陷阱，而是回到文本创作，全面解读文戏与武戏的幕后拍摄心得。

文戏上，你可能不知道甄子丹作为动作演员，还曾努力为泰森扮演的角色加入马丁·路德·金时代的人物背景，原来泰森是美国黑人民权斗士的海外金主；原本叶问师父单一的台词，也尽可能被甄子丹圆润，那句“不仅为了孩子，为了香港的未来”正是他在导演叶伟信面前“先斩后奏”的修改；他甚至在李小龙原本拍摄计划失败的情况下，挽回了这个角色，虽然只有两场戏。

而武戏上，他以年日本著名摔跤手猪木宽至大战美国拳王阿里的经典战役为依据，设计了叶问蹲打泰森的诀窍。影片中，李小龙脚踢叶问泼出的茶水，这个外行看热闹的情节，其实是内行人用来致敬李小龙著名的“水杯哲学”，这出自甄子丹记忆中最早的电视访谈，也是李小龙最知名的“纪录片”。有趣的打戏也有很多，诸如张晋戳伤甄子丹的眼睛，那只手其实是甄子丹自己的，只因为这个动作，没人敢做。

如果说今天的《叶问3》在营销上被自己绊倒，但电影的功夫底子没有趴在原地不动。还是听甄子丹自己说说，为什么宗师总能独树一帜。

剧本、角色以及作为演员——

“我一度想给泰森加入黑人民权运动背景，李小龙那两场戏是我救回来的。”

凤凰娱乐：最初看到《叶问3》剧本，你会不会发现这次主题从民族主义往情感上……

甄子丹：没有剧本，叶伟信一直不给我剧本。

凤凰娱乐：为什么？

甄子丹：首先他不要让我看，怕先入为主，第二个就是他要修正到最好才让我看，一直等到我开工前一天才给我，而且也不是电影最终呈现的版本，只是大概五成左右。我说为什么，他说他还不满意。

凤凰娱乐：都开机了，说不满意？

甄子丹：其实这个剧本是黄子桓（黄百鸣之子）跟他还有两个编剧一起写的，写了一年，他们来来回回来来回回的改，不是说写里面的对白细节，只是写整个故事大纲，故事流程。我一路追问他，因为我知道这个对我也好，对他也好，对整个《叶问3》剧组都是很重要，5年后我们再拍，你说没压力那开玩笑，肯定有一点点的压力，当然我的压力没有他们大了，他们压力更大，所以他才迟迟没有给我剧本。

到最后我们开工的前一天，我追问他，他给我看，看完之后他还说“我们还在改呢”，我都莫名其妙，好，无所谓，反正我知道他的意思，不管怎么改，我觉得他没有花太大的精力在剧情上，你也看了，剧情其实很简单，他每天在想怎么让观众再一次爱上叶问这个人物。《叶问》当时第一集出来，那么多人喜欢，8年后再拍叶问，怎么让所有观众跟着你喜欢的这个角色，你跟着这个人的情绪，他要拍出叶问的魅力。

其实有很多的情节，我们一路拍一路修改，叶伟信都会问我的意见，我都会给他意见，比如说每个角色的人物背景，首先我很反对泰森这个角色没有很清楚地交代背景。但是他觉得不重要，你知道这种风格的导演，这个就是他的风格，他就不交代。你说当时一个美国黑人在香港，如果你去考究的话，其实不可能发生的，而且你在香港打黑拳，还做生意，更不要说他有中国的女朋友。就算都可以，你要用好多好多铺垫嘛。

我其实给他想了很多点了，比如，当时我还帮他做一些历史资料收集，我查到这一集的历史年代刚好是马丁·路德·金那个历史年代，好多黑人的革命，我就把一些历史翻出来，说那个时候泰森来香港，他是有一帮黑人，而不是一个人，做生意，他不可能一个人来嘛，他做生意的资金是为了回去资助马丁·路德·金，每一个情节就可以建构起来，有历史背景，有信服力，故事会很饱满。但叶伟信不接受。首先泰森打黑拳我觉得有点过了，他说无所谓，他就是很简单，不花精力做任何一点点的铺垫。

凤凰娱乐：可是前两集的人物铺垫都还行吧，上一集洪金宝的角色，第一集哪怕林家栋的角色也都很具体。

甄子丹：不知道他这是为什么。而且到最后，每个人物都有一个结局的，谭耀文他跟梁家仁的那条线，本来有个结尾……现在没了，就很莫名其妙，本来应该是谭耀文逃走了，下场就是，他没钱，被别人追债，被砍，然后在一个小巷子里面，梁家仁还在试图救这个徒弟，谭耀文看到师父，眼睛里有反悔，这个蛮好，也很有人性；然后张晋那条线就是，听说张晋已经带孩子回乡下了，就没有再出现在香港武林界；然后肥波呢，就继续打击犯罪。这些，叶伟信都不要，他觉得如果这样的话就分散了叶问跟他老婆的感情，他要聚在这个情感，然后让观众离场的时候还怀念着。所以他跟我说，从头到尾最重要的就是把叶问这个人物做到最有他的人格魅力，最讨好，重要的就是勾住观众的心，也不能说是伤感，他是悲伤中还有一点希望。这个人经历那么多，老婆也死了，最后还是很淡定的一代宗师，这种风度，你尊敬他。

凤凰娱乐：那说到最后，现在这个故事结果你满意吗？

甄子丹：其实票房口碑已经不用再讨论了，肯定是成功的，所以这个电影的东西很难去争论的，很难说你对还是我对，最重要就是观众对，观众对了你电影就对了，可能我那个版本，最后不一定有现在这个版本效果好。本来我们跟李小龙的基金会还说，用电脑特技还原李小龙。

凤凰娱乐：这个是一开始就有的想法，怎么最后没做呢？

甄子丹：就是李小龙女儿他们家族的李小龙基金会，香港电影公司老板和他们谈不来，我都不知道为什么。

凤凰娱乐：李香凝？

甄子丹：对，他们就谈不来，就是合作不来，不知道是价钱还是什么原因，结果决定就不用CG了，不用CG那就没意思了，本来这个噱头已经没了，叶伟信就想把李小龙那几场戏删掉的，我就在现场跟叶伟信说不行，我说观众会翻脸的，你说前两集铺垫那么久，第三集你不让李小龙出来，本来当时都找了陈国坤扮演李小龙，然后脸用CG做出来，本来是这样子的。最后就保留了，李小龙这两场戏是我救回来的（笑）！

其实这部电影很离奇的，观众不知道它卖座的背后经历那么多的争论、吵架、磨合，才变成现在这个版本。好多对白都是我加进去的，有一场戏，叶问跟肥波救了小孩之后，还有梁家仁一起，有场对话，本来那个对白很简单，我觉得太表面，台词就说“我做的一切都是为小孩”，我说这个台词不够力的，视野不够大，不是为小孩，是为所有人，是为了香港的未来！那天晚上我还去做一些资料，写了一些很重要的对白，第二天我们排的时候，我先不告诉你我的想法，先拍，拍了之后再说，梁家仁当时没有对白，他就是坐在中间，我一路讲，我也跟郑则仕说了我准备一些新的对白，然后他说OK，他就自然反应了，我讲完之后呢，梁家仁竟然鼓掌了，“说的好”，他对我加的对白有了他自己表演的反应。好多这种台词都是我加进去的，最后就用了那些词。

我的偶像与“我的徒弟”——

“拍李小龙踢叶问倒出去的水，是致敬他著名的‘水杯哲学’。”

凤凰娱乐：刚才你说李小龙最初的设想是让陈国坤来演，然后CG换头术换上李小龙的头？那为什么不直接做一个完全CG的李小龙？

甄子丹：首先我觉得太贵，第二可能会不成功，谁知道，从来没有拍过一部李小龙的电影全部都是假的，肯定需要人的脸加后期电脑特技提升一下。当然你也可以这样做，但是我觉得我们拍这种片子，它不是超级英雄那种科幻片，叶伟信和我都觉得这样做有点危险。

凤凰娱乐：为什么一定要用陈国坤？

甄子丹：他样子像啊，也演过李小龙，还找谁啊，你觉得你找谁，找谁都不行。第一，李小龙戏不多，如果一开始我们选择CG这个方向，本来戏会多一点，但是也不会超过叶问。后来没有这个卖点了，我们就选择了保留两场戏，你找哪个卡司来，不重要，大家想看到李小龙，那我觉得最近带给大家李小龙感觉的，比较像李小龙的人，就是陈国坤喽。你找其他演员怎么演，大家都觉得那个人不是李小龙。

凤凰娱乐：陈国坤是你自己选的？

甄子丹：不是，叶伟信自己选的，我认同叶伟信这个选择，你找谁都没有用，没有用的，不像，最起码他有点大家看的开心的效果，其实那两场戏跟叶问关系有多大？你说他有关联也行，你拿走那两场戏也行。

凤凰娱乐：李小龙的戏为什么会放在电影开头？

甄子丹：本来不是放在开头，就调动了一下。一开始其实是这样子的，叶问打木人桩，有一只飞蛾，飞到木人桩上，其实这个是有点暗示，可能是熊黛林的精神，本来是这样子，叶问看到那只飞蛾，然后再继续打，但是后来叶伟信觉得如果这样剪下去，那场戏再多一点，就穿帮了，让观众知道妻子这集会去世，他不想让观众有这种感觉。本来那场戏是这样子的，妻子死了之后，那场戏应该剪在后面，我不知道他怎么剪的，反正那场戏是她死了之后我在打桩，但这个太悲了，叶伟信觉得这样不好，他要给叶问一个坚强下去的理由。

凤凰娱乐：我们再说回李小龙，叶问把水撒向他，他踢了一脚水，这个设计是不是结合李小龙后来在《皮埃尔·伯顿秀》上说的著名的“水杯哲学”（编者注：在李小龙拍摄完《唐山大兄》后，美国知名电视主持人皮埃尔·伯顿去香港采访了他，李小龙在采访中第一次公开阐述“水杯哲学”：“把水倒入杯子，它变成杯子的形状，把水倒入瓶子，它变成瓶子的形状，倒入茶壶，它就是茶壶，水可流动，也可撞击，清空你的思绪，变得像水一样吧，我的朋友。”这段言论后来也是他的截拳道理论。）？

甄子丹：对，我们是故意把李小龙截拳道理论融合进去的，让大家觉得李小龙的理论是从叶问那边启发来的，有这层关系。然后我一开门，不讲话，李小龙看我看门，就走了，到后来再见到李小龙，叶问说，我没有说我不收你，是你自己走了，这其实是李小龙推广的佛学的禅宗，“以无法为有法，以无限为有限”，就是把这个意思放进去，所以这个设计非常好的。

真实武学与影像拆招——

“你不能用一个膀手，一个套招，就把泰森打赢了，讲难听点，你说了算啊！”

凤凰娱乐：对于普通观众来说，李小龙的致敬需要解读，他们才能明白。包括像最重要的那场打戏，叶问对泰森，从实战上讲，咏春在拳击擂台上吃过很多败仗的。

甄子丹：首先我有自己的看法，但是我不想参与这种评论，因为它牵扯到真正的武术交际；第二就是，我觉得这个跟我们拍这个电影无关，说多了怕有舆论，其实李小龙也是，他本来是学传统咏春，后来他去旧金山的时候，跟很多人去对打，也知道咏春的缺陷，他的师兄黄淳梁，他打拳击的，其实这个拳击很微妙的，拳击跟咏春在武林历史上的对峙是有很多铁证的，但是我不方便去参与这个讨论。其实很简单，你看甄子丹的片子就知道我对于武术的信仰是什么样，看我的时装片就知道了，但是现在我们拍《叶问》肯定是把叶问的咏春拳做为中心，我拍咏春不能……你明白的。

凤凰娱乐：你和泰森那场戏，我发现一个关键，这个必须找你来证实，就是你吃了一记重拳，然后半蹲下来，不扎马了，这个其实不是袁和平想的，是你设计的，对吗？

甄子丹：我设计的。袁和平他们在设计的过程我都会给意见的，当然我师父也很开明，我很尊重八爷，他经常问我甄子丹你觉得怎么样，我们就讨论，要用咏春打赢拳击，一定要有合理性和逻辑性。我经常拍搏击，我很清楚，你不能说是现在你赢了，一会他又赢了，你不能用一个膀手，一个咏春的套招，就把泰森打赢了，讲难听点，你说了算啊（笑）！所以我说首先你要打他下盘，你这样设计了，普通老百姓肯定可以理解，不懂武术的你都会明白这个道理。

怎么打下盘，你肯定要把咏春融合进去，其实哪有蹲那么久的，这个不是咏春来的嘛，对不对！但是我觉得无所谓，拍电影嘛，然后我就说上半身保留咏春的姿势，下半身就蹲下。一蹲下去，第一，pose好看，这个很好看，很有型；第二，有戏剧性，咦？你干吗蹲下去？很久以前，阿里拳王去日本跟摔跤手猪木（编者注：猪木宽至，英文名安东尼奥·猪木，日本职业摔角之父力道山著名弟子，生涯战绩胜，败，和。他创立的新日本职业摔角团体，曾统治日本摔跤界半壁江山，同时他也是著名的混合格斗家，曾创立“异种格斗技”比赛，吸引全世界武术高手前来会战，其中最著名的战役便是与穆罕默德·阿里对打，比赛中，猪木几乎躺在地上，用脚踢阿里，最终阿里仅击中猪木六拳，这场比赛争议至今。猪木现已退休，曾参政。）真打了一场，大家都说这场比武很假，怎么假了？开始打了，猪木就往地下蹲，就这样坐下来，以前没有BJJ（编者注：巴西柔术的英文缩写，全称Brazilian Jiu-Jitsu），大家都不知道猪木干吗，在地下一直蹲着，其实这个是非常有道理的，今天我们看混合格斗就是一种先进的技术。

凤凰娱乐：这和《特殊身份》第一场戏，你打卢惠光的原理一样。

甄子丹：所以我说要把这种拳法与搏击的拳术拳理放进去，当然你要用咏春的招式，怎么勾他的腿，这个就是用混合格斗技术改进咏春。

凤凰娱乐：接着还和泰森用摔跤摔了两下。

甄子丹：本来我说就这样一摔，八爷就有点担心，问会不会太不咏春，不是功夫啊。我说没事，八爷你相信我，摔一下两下没问题的。其他人打，可能这就是柔道和摔跤，但我用叶问的手法，用咏春的手法，就不会脱戏了，然后会让整场戏有一个高低变化。

先是泰森摔我，然后我借力把泰森摔出去，然后我跟上去日字冲拳，“啪啪啪啪”追打，八爷又问我怎么又用这招？我说这个时候必须要用，这个是第一集第二集标志性的动作，这场戏里不能不用，而且泰森这个时候倒在地上，你必须上去追打，这是MMA嘛，很合理。以前是直接上来就“啪啪啪啪”就打，那就不好看。八爷很相信我，他也蛮喜欢我的东西，经常看我的戏，所以我会经常提出我的意见，在打的过程要改一下招。

凤凰娱乐：但咱们从泰森的角度来看，他的拳力太强大，一拳能把叶问打飞出去，吃了这种拳叶问真的还能起来吗？

甄子丹：这里确实有点夸张，但我觉得无所谓，观众看上去好看就OK。整体来说这场确实是很不错，拍的非常好，第一集第二集洪金宝拍的那么成功，从一打十，到圆桌大战，第三集怎么拍啊？压力真的太大。但现在还不错，我跟泰森这场最起码让你觉得过瘾。第二就是我和张晋的ending大战，确实是经典，很难拍，因为那场戏和以往很不同，他没有情绪在里面，他可能有情绪，但是那种情绪不是以前那种愤怒的情绪。

凤凰娱乐：不再是民族主义了。

甄子丹：前两集，我要是打了老外一拳，场下的人都会拍掌，所以那个比较容易推动情绪，或者像圆桌大战，先打几个高手，有个铺垫，最后洪金宝才跳上来，把决斗推到高点。但《叶问3》ending大战，张晋也不是坏人，他有他的立场，我们只能用切磋，只能用比武。

凤凰娱乐：你和张晋打的是咏春黐手，这个基础动作在前两集都没有。

甄子丹：这个是很有突破性，坦白说，袁和平在咏春上的某方面东西，比第一集第二集更出色，比方说黐手，你可以看出来两个人互相找破绽，真的拍的不错，还有八斩刀，他有他的风格。

凤凰娱乐：说起八斩刀，我记得你拍的时候眉心那里被刀划着了，我就在想，后来张晋用标指戳伤叶问眼睛，是不是因为你受伤了，所以改了这场戏？

甄子丹：不是，这个完全是人物上的设计，张晋出招狠。你看，这个是袁和平根据人物设计的，他有这个经验，比如说我打泰森，我也用了标指，但只是划过他的眼睛，而张晋真的把我戳伤，这个是角色来的，不同人的性格就会有不同的打法。

我告诉你另外一个细节，我们在研究怎么拍插到叶问的眼睛，我就跟八爷说，要不这么拍吧，我自己插自己，那个手是我来的（大笑）。八爷想不到怎么拍嘛，谁敢真的插眼睛呢？后来试了几次，我说没问题，我自己来吧，我就自己用我的手，，啊（现场还原电影镜头，自己插自己眼睛）……像不像？这个很有趣吧（大笑）。

凤凰娱乐：叶问最后打赢张天志的方式也非常讲究，咏春听桥，寸劲发力。

甄子丹：这个是八爷设计的，大家都觉得，你再打下去已经没高潮了，八爷这样收尾非常高明的，那场戏是经典。怎么最后取胜呢，八爷就说很传统的武打片，都是关键一招定输赢。寸拳也是后来李小龙推广的招数，真实也好，历史也好，大家都认为这个是可以实现的，这是把李小龙截拳道和叶问咏春结合在一起。这次八爷应该拿金像奖的。

金像叹息与票房为王——

“每个电影奖项都有自己的审美，全球票房这么好我已经很感恩了。”

凤凰娱乐：一说起金像奖，这次没提名影帝，会不会生气？

甄子丹：不生气。我跟你说，你觉得好吃的（菜），不一定人家觉得好吃，你觉得不好吃的（菜），不见得人家不喜欢。但是《叶问3》能得八个提名，包括最佳电影最佳导演，可是唯独不认同你这个角色，我觉得还是有一点点可笑。但对我来说无所谓的，我觉得我拍戏最重要是观众的认同，观众认同你，你就OK。无论哪个电影节也好，都有他们自己的规矩，都有自己的审美，我从来不敢说他们不对，只是每个人的口味不一样。

凤凰娱乐：你有没有想过去公关一下？

甄子丹：你觉得这个重要吗？我觉得不重要。《叶问3》在香港破了票房记录，超过成龙大哥、周润发、刘德华、李连杰他们电影最高票房纪录，口碑也很好，这个作为一个演员，我还能怎么样呢，还不满足？我已经非常感恩了。

凤凰娱乐：香港电影里没超过的就剩下周星驰了。

甄子丹：超越周星驰就很难了，功夫片很难再那么高了，我觉得很难得。

凤凰娱乐：你起初想到《叶问3》在香港会这么火爆吗？

甄子丹：没有想到，更没想过马来西亚票房也那么好，没有想过新加坡、台湾各地全都在破记录，我都很惊讶。在美国首映，所有美国黑人说唱歌手都来看，有些神级的说唱歌手，史努比狗狗，都看哭了，他第一集第二集都有看，看完之后我听他们另外一些黑人电台DJ，都在说这部《叶问3》。可以了，非常感恩了。

凤凰娱乐：你觉得在香港火成这样，有没有一种香港人自身的情感在里面？

甄子丹：我不知道，但是我觉得没太大的关系，因为你看台湾都一样，新加坡也一样，马来西亚也一样，美国也一样，越南也一样，越南那么小小的地方，卖了两百多万美金，是《星球大战7》两倍的票房，《星球大战7》还比我们的票价贵两倍，就这个比例应该是四倍。所以我觉得没有地区的情怀，已经没有地区情怀，我觉得就是一种人性共通，因为电影里面的感情，大家看了之后都有共鸣，老外看到电影结束，幕后字幕都看完了。

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【延伸阅读】首日排片当仁不让《叶问3》公映势不可挡

《叶问3》泰森-甄子丹剧照

功夫巨制《叶问3》即将于3月4日零点全国公映。《叶问3》由多次荣获“最具影响力电影人”大奖、上海快鹿投资集团董事局主席施建祥任总制片人，叶伟信执导，黄百鸣监制，袁和平任动作指导，甄子丹、张晋、熊黛林、谭耀文领衔主演，泰森特别演出，杨子担任宣发人，北京大银幕总发行，北京星美影视联合发行，火传媒联合宣发，四海发行联盟联合发行。

大数据说明宣发力度之强

《叶问3》宣发力度之强，从排片量就可看出。截至记者发稿时，据猫眼电影数据，3月4日（周五）的全国总座位数，，座，其中国产3D功夫巨制《叶问3》近万座，座位占比%，首当其冲。排在之后二、三位的分别是动画片《疯狂动物城》和星爷的《美人鱼》，座位占比分别是%和%。《叶问3》被影迷疯狂推崇，甚至很多人都买不到票，缘何这么好看？

看点1：泰森加入太震撼 与张晋对决是“经典”

《叶问3》中拳王泰森的加盟，无疑是一大亮点。“感觉他就像一列火车迎面驶来，他的一拳差不多可以打死一头牛，和他对打的震撼性和压迫性很大。”谈到和泰森的对抗，甄子丹笑着说，泰森与叶问在8年前就结下缘分。“当时泰森最好的朋友给他推荐看了《叶问1》，他很喜欢，紧接着看了《叶问2》，他自己也说希望有一天能拍叶问。后来总制片人施建祥先生和投资方在洛杉矶遇到他，邀请他加盟《叶问3》，这样才撮合我们两个在大银幕上对决。”

看点2：对战太激烈 甄子丹鼻梁被砍伤？

除了拳王泰森之外，影片中张晋饰演的咏春高手张天志将与甄子丹上演一场“咏春斗咏春”的终极对战。“和泰森对打既紧张又兴奋，但我最喜欢的还是最后与张晋的‘咏春对决’，真的是经典中的经典。”甄子丹说，相比较前两部电影，《叶问3》的打戏精彩程度毋庸置疑。为了这场对决有更震撼的视觉效果，《叶问3》中的咏春则首次涉及兵器，影片中，俩人都以咏春八斩刀互相厮杀，持刀贴近面部连环攻守，高潮迭起，也是让观众看的提心吊胆，这种血腥与真实让观众“紧张到要窒息”。为此，甄子丹在拍摄时还受了伤，拍摄时鼻梁不禁被张晋砍伤，这也从侧面反映出，这场对战有多激烈。甄子丹笑言自己见血的片子都会大卖，只有走进电影院才能亲身感受！

《叶问3》张晋剧照

看点3：李小龙现身电影中

取代洪金宝成为新任动作指导的“八爷”袁和平宝刀未老，虽然是首次挑战“叶问”系列，但却交出了一张完美的答卷。他不仅让甄子丹版叶问第一次展示了兵器功夫，也将咏春与咏春之间的风格差异展现得淋漓尽致。可以说，在动作设计甚至是武术境界上，袁和平手中的《叶问3》都有了很大的突破。

众所周知，国际著名影星李小龙曾经师从叶问，《叶问2》便是以李小龙与叶问的相遇做结，在《叶问3》中也延续了他们这段师徒情缘。电影开头便是一段别出心裁的拜师戏，叶问虽然未动拳脚，却在点烟、喝茶等一系列生活细节中与李小龙暗暗过招，设计得非常精彩，3D效果也令人拍案叫好。曾在电视剧《李小龙传奇》及电影《截拳之魂》中，两次精彩演绎了李小龙的陈国坤三度出演李小龙，最大程度地重现了李小龙的英姿，表现可圈可点。

看点4：更多的是人情和人性的思考

继前两部的“为生存而战”、“为生活而战”后，《叶问3》的主题定为“为生命而战”，导演叶伟信说，希望这部电影能真实反映叶问在某段生命中的成长和变化。

在《叶问3》中，故事的重点回归到了一代宗师背后的普通人性，叶问保学校、护孩子、退流氓、卫平安……通过他与妻子、孩子、街坊邻里、同门、徒弟以及武馆同仁之间的互动，令人感受到许多对生命的思考和体悟，描绘了英雄背后的人情味，也在一定程度上折射出了中国理想人格的缩影。

《叶问3》总制片人施建祥曾表示，《叶问3》不仅是在讲述故事，更是在传达民族精神和民族文化，这样的文化需要让更多的观众了解、熟悉，最大程度地为人所知，“讲好中国故事，同时把中国精神传递到世界范围，是每一个电影人的使命。”

看点5：传达民族精神民族文化

相比前两部，《叶问3》没有刻意煽动观众的民族情绪，而是通过日常的一件件小事，不仅仅传达了中华武学的源远流长，也传达了爱国、爱家、爱护生命的民族精神和民族文化。不以胜败论英雄，保护生命，事无大小，亲力亲为。从这个角度上说，《叶问3》真正塑造了一位有情有义、正直有爱、充满正能量的咏春宗师。

预告片“情深似海” 海报燃情四射

从片方最新曝光的“情深似海”预告片中可看出，叶问在第三部彻底回归自我与家庭：他所面对的“恶”来自外敌相逼和同门威胁，又来自于一众帮派小喽啰，但出手的目的却始终离不开保护大众。《叶问3》有意加重了对叶问侠骨柔情的展现，叶氏夫妇的浓情蜜意发挥到极致，夫妻二人的真情与默契流露在举手投足之间，平淡生活中每一个细枝末节的小互动都异常温暖感人，而预告中的催泪金句——“最重要的始终是身边的人”也直击心灵。

同时曝光的对决海报可谓燃情四射，两张海报分别以叶问与费兰奇（泰森饰）的中西大战和叶问与张天志（张晋饰）咏春对决作为主题，色调一暗一明，甄子丹VS泰森是东西方内敛与奔放的碰撞，眼中暗藏的是怒火与不畏惧，甄子丹VS张晋则是黑白双煞大战咏春夺正宗，摊手姿态尽显宗师风范。

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中新网3月9日电 年中国电影票房突破亿元，被媒体称为“5年来最大的奇迹”，其中有部影片票房过亿。此间有称票房造假一事，台湾《旺报》9日刊文称，商业数字不能成为行业评判的唯一标准。票房有诈不应该让人看不透摸不着，透明化监管并完善制度，促进产业的健康成长是高速增长的电影市场必要条件。

文章摘编如下：

今年初，《美人鱼》以迅雷不及掩耳之势刷新多项票房纪录，既是偶然又是必然。3月4日，一部号称“2亿元制作1亿元宣传”的电影气势浩荡的杀入电影市场，这部影片就是《叶问3》。这部影片不仅投入亿元宣传经费，更是将影片进行金融产品化，上市公司神开股份和十方控股纷纷斥资参与其中，P2P、众筹等金融理财平台纷纷浮出水面。一时间，“亿保底”、“违规担保”等传闻满城风雨。

紧随而来的是这部影片用3天突破亿元的票房成绩，刷新了《叶问》系列电影票房历史。不过，随着相关话题升温的，大家还注意到了这部影片在一些影城出现非黄金位置提早卖空、元超低价格购票、元超高票价以及凌晨无效观影场次等话题纷纷成为大家质疑的导火索。对于这样的非常规手段行为，包括电影局和中影等在内的官方机构和院线代表都出来声明立场。

对于这样的票房存在污点的案例近些年来比比皆是，除了大家提到的《美人鱼》、《港囧》等大片，其实对公众缺乏一个真相的交代。

票房有诈影响的不仅是观众，更重要的是不要伤了从业者的心。随着电影市场的快速发展，中国大陆电影票房将很快超越美国市场，成为全球第一大市场。曾几何时起，你拍个电影如果没有个过亿的票房你都不好意思说是做电影的，你没有个亿的票房就别说自己是一线的。传统教育下成长起来的中国人对“唯票房论”的俗套热衷不已，就像小时候父母眼里只有分才是好孩子一样，殊不知这样的观念坑害力度深，时间持久，波及范围也很广。

商业数字不能成为行业评判的唯一标准。票房有诈不应该让人看不透摸不着，透明化监管并完善制度，促进产业的健康成长是高速增长的电影市场必要条件。

泡沫化的增长一旦成为商人敛财的快捷方式，看上去很美的电影市场黑暗面的形成也就不远。

不管《叶问3》的票房谜题有多么诡异，它都欠着大家一个真相，有诟病的票房成绩其实也没什么了不起，因为它无关电影本身。电影票房的魅力在于一次次的刷新纪录，而不在于一次造假，这值得让所有人警惕。(李泽清)

【延伸阅读】韩国电影票房防假打假：票务统计全透明

国际先驱导报1月日报道刚刚落幕的年，中国电影不断刷新票房纪录被认为是迎来文化繁荣的表征之一。然而与此同时，电影票房造假问题，依然困扰着中国电影业，近期更是成为世界焦点——包括《卫报》、《好莱坞报道者》等诸多西方权威媒体质疑中国电影《捉妖记》票房做假，并称电影行业内著名资料库IMDB旗下的美国权威票房网站Box Office Mojo在获得可靠信息之前不再更新中国区域的票房等。

且不说西方媒体的质疑是否公正，事实上，有关中国票房造假问题已经是人尽皆知，操纵票房的方式也从玩数据（报低票房以增加分账利益，或报高票房赚取名气吸引观众）发展到“偷票房”、“幽灵场”等诸多方式，成了中国电影市场独有的乱象。

与中国相比，电影市场相对成熟的韩国其实也走过弯路，而它们后来对市场的规范亦颇值得借鉴。

近年来韩国电影产业的发展业内有目共睹，不仅类型繁多，而且制作精良。虽然只有五千万人口基数，电影市场规模也排在美、中、日、英、法后的第六位，但是，韩国本土电影的强势在近期与三部大片的正面战役中展现得淋漓尽致，从《幽灵党》、《饥饿游戏》、《星球大战：原力觉醒》等重量级大片相继登陆韩国，却都被本土电影压下，海外片连续数月未能占据过一次榜首。

如果参考一下年初韩国电影产业会议摘要的话，可以观察到彼时的韩国电影与当下的中国处于非常类似的困境——“迎接新千年，我们可以欣喜地看到韩国电影产业让世界瞩目的成果和迅速的发展，但是目前电影行业内外利益关联的不当行为成为了产业能够持续发展的阻力，因多方利益关系，连观影人数都无法准确统计的现状是让人羞愧的，如何保障制作和发行过程中的透明性是当务之急。”

面对上述困扰，年韩国文化部委任韩国电影振兴委员会构建一个开放透明的信息系统，保证提供准确及时的观影人数和票务数据。在此背景下诞生的是韩国电影票务信息系统（KOBIS），它能实时反映和统计全国院线的电影票务情况。项目经年提议，年开始构建，早期是补贴影院构建网络，到后续法制义务化，电影院覆盖率从年的%开始得到逐步完善，到年达到了%，首尔地区实现%覆盖。

通过该系统的票务数据，实时反映在韩国电影票务信息系统的网站上，开放给公众。网站除了数据外，还包含了项目促进背景和项目进展、描述影院义务、数据传送的信息格式、违规时包括停止营业的惩罚措施等，客观而详尽。有了权威机构的实时发布和独立监控，杜绝了造假空间，产业发展更加健康。（本报特约撰稿发自伦敦）

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